Бриджит Лакомб. Великий фотограф знаменитостей. Дополненный пост.

Черно-белое как веха в истории искусства…

 Черно-белое как эстетика в творчестве фотографов, писателей, кинематографистов…

 Черно-белое как убеждение и опровержение…

Если снимки этого фотографа сравнить с десертом, то наиболее подходящим лакомством будет Зефир… Или другие производные невесомых обольщений.

Meryl Streep and Dustin Hoffman on the set of Kramer vs Kramer, in New York, 1979

Nicole Kidman, “Cold Mountain”, Transylvania, Romania, 2002.

Matt Damon and Jude Law, “The Talented Mr. Ripley”, Rome, Italy, 1998.

Если снимки этого фотографа сравнить с природным явлением, то наиболее подходящим симптомом будет Бриз… Или облако, тающее в небе акварельно-голубого оттенка.

Gwyneth Paltrow, James Rebhorn and Matt Damon on the set of The Talented Mr Ripley in Venice, Italy, 1998

Julia Roberts, Los Angeles, CA, 1989.

Если же попытаться перевести на язык человеческого общения эмоцию, переполняющую почти без исключения все фотопортреты Бриджит Лакомб, то этим чувством, несомненно, будет Нежность.

Twiggy and Kate Moss in London, 1999

Бриджит Лакомб родилась в Париже в декабре 1950 года; звездный час фотографа пробил в мае 1975-го. Ей было поручено вернуться в редакцию с серией добротных снимков с Каннского кинофестиваля. «Да, было страшно, но я решила рискнуть», - признается она, и не напрасно. С задачей Бриджит справилась на «отлично».

С тех пор Лакомб не перестает фиксировать затвором фотоаппарата кинематографистов (и не только их) с самого близкого ракурса. Она также является приглашенным фотографом в съемочных группах Михаэля Ханеке, Мартина Скорсезе, Алехандро Гонсалес Иньярриту и других признанных кинорежиссеров. Фотографии Бриджит Лакомб не переводятся и с вожделенных обложек Vogue, Vanity Fair, The New Yorker, Neue Journal…

Ее первый фотоальбом, изданный в 2009 году, носит название «Lacombe anima/persona». Незамысловато, но точно, - в работах фотографа и в самом деле просвечивает душа*. Проступает сквозь кожу (протяни руку - дотронешься), сквозь монохромную фактуру лиц, всегда чувственных в объективе Лакомб.

Meryl Streep in New York, 1988

К творчеству фотографа почти не применимы эпитеты, но если все же попытаться заключить в одно единственное определение субстанцию ее произведений, то этой емкой дефиницией станет «трепетность».

Dustin Hoffman and Robert Evans, Beverly Hills, CA, 1977.

Susan Sarandon in New York in 1993

Автор трепетных снимков удивительно скромна. Только проявив изрядную настойчивость, вам удастся выкопать из недр Google поисковика портрет самой Бриджит Лакомб – этой миниатюрной беловолосой фоточародейки.

Leonardo DiCaprio and Margot Robbie on the set of The Wolf of Wall Street, in Brooklyn, 2012

Sofia Coppola and Kirsten Dunst on the set of Marie Antoinette, at Château de Pontchartrain in France, 2005

Leonardo DiCaprio and Martin Scorcese on the set of The Aviator, in Montreal, 2003

Cate Blanchett and Leonardo DiCaprio, “The Aviator”, Los Angeles, CA, 2003.

Andy Warhol in Paris, 1977

John Malkovich, Uma Thurman and Swoosie Kurtz on the set of Dangerous Liaisons, at Château de Maisons-Laffitte in France, 1988

Mick Jagger and Jerry Hall, Château de La Fourchette, France, 1996.

Robert DeNiro and Martin Scorcese in New York, 2002

Michelle Williams on the set of My Week with Marilyn, in London, 2010

Ниже отрывок из интервью Бриджит Лакомб изданию the Talks, переведенное мной.

Г-жа Лакомб, ваш подход к портретной фотографии часто описывают как разоблачение личности, идущее далеко за пределы того, что люди видят на первый взгляд. Как работает этот процесс разоблачения?

Меня интересует как можно более натуральное фотографирование человека. Это означает, что я не хочу приходить на съемку с каким-либо концептом или идеей. Я не хочу ставить людей в специальные позы, просить их делать определенные жесты или вести себя определенным образом. Я работаю с минимум макияжа, прически и стилизации - или вовсе без них. Кроме того, я помещаю людей в очень нейтральное место в плане декора. Если возможно, я использую нейтральный фон или простую стену. Часто я предпочитаю работать с естественным светом.

Вы также стараетесь, чтобы команда вокруг вас была как можно меньше?

Команда очень незаметна. Я стараюсь оставаться в одиночестве, а мои ассистенты очень спокойны и уравновешены. Я хочу, чтобы каждая съемка была похожей на то, что мы делаем сейчас: просто один на один, смотря друг на друга, поймать момент и обменяться энергией и настроением. Я не имею ничего общего с отвлекающими факторами, такими как костюмы, реквизит и всем остальным. Моим героям нужно быть просто самими собой.

Пытаетесь ли вы немного узнать человека, прежде чем сделать фото? Например, Анни Лейбовиц проводит полдня с людьми перед съемкой, а Мартин Шеллер пытается подобрать музыку, которая, по его мнению, подходит к его клиенту.

Нет, это не мой стиль. Я стараюсь не встречаться заранее и работать экспромтом, без предварительной идеи или плана. Единственное, что я контролирую, это незатейливое место для съемки. Это тоже способ контролировать ситуацию, но почти противоположный подход.

Вы сразу понимаете, что сделали хороший снимок? Бывает ли момент, когда вы нажимаете кнопку и знаете, что сделали снимок?

Да. В большинстве случаев вы знаете, когда уловили момент. Иногда мне кажется, что я сделал не так хорошо. Тогда очень трудно жить с собой, потому что чувствуешь, что мог бы сделать лучше. Но часто, по мере того как вы живете с изображениями, вы понимаете, что в них есть момент, и вы упустили его из-за напряжения или беспокойства, которое было у вас на тот момент. Но, в большинстве случаев, вы узнаете, когда этот момент присутствует.

Вы фотографировали многих известных людей по нескольку раз, таких как Мерил Стрип или Миучча Прада. Меняется ли ваш процесс, когда вы снимаете кого-то, кого уже знаете?

Да, это интересно и каждый раз совсем по-другому. Я всегда следую за людьми, которые меня интересуют, и продолжаю делать их портреты. Та интимность, которую я всегда ищу, развивается быстрее, потому что у вас есть доверие этого человека. Вы всегда ищете что-то новое, что вы раньше не делали, но по природе вещей, спустя несколько лет, человек меняется. В основном, я не делаю ничего, кроме как фиксирую то, что я вижу.

Как связаны ваши дружеские отношения с вашей профессиональной жизнью?

Моя работа и моя жизнь - это одно и то же для меня. У меня нет отдельной жизни с одной стороны и работы с другой стороны. Моя вся жизнь - это моя работа. У меня нет семьи, я одна, я сделала очень строгий выбор.

Какой выбор?

Например, отсутствие детей. Меня не очень интересуют быт и семья. Так что на самом деле я либо работаю, либо сплю - между этими двумя состояниями нет многого. Это то, что я делаю, и все вкладывается в жизнь фотографа - моя дружба и романы. Я всегда была в мире своей работы.

Думаете, ваш очень личный подход - это то, почему многим нравится работать с вами? Например, Миучча Прада известна как очень частный человек, которому редко кто позволяет себя сфотографировать.

В её случае наши отношения развились в настоящую дружбу. Она один из людей, которых я больше всего люблю и уважаю. Мне легче ладить с людьми, которые неохотно оказываются в центре внимания общественности, но которым это нужно из-за их профессии. Ей более комфортно чтобы я ее фотографировала, чем кто-либо другой.

Потому что она может вам доверять?

Да, всё очень конфиденциально. Я контролирую каждое изображение, выходящее из нашей студии. Есть элемент доверия во всем, в том, как мы работаем. Это подходит людям, которые сами очень закрыты.

Влияет ли профессия вашего клиента на снимок?

Я думаю, что нет. Я считаю, что хороший снимок - это хороший портрет. И существует так много разных способов сделать портрет. Для меня это не имеет значения, потому что я всегда ищу одно и то же. Я не считаю, что я фотографирую кого-то иначе, не важно актера, дизайнера или даже политика. Я подхожу к людям как к тем, кем я интересуюсь. Я отказалась от работы со многими людьми, которые меня мало интересуют, и фотографирую тех, кого я на самом деле хочу видеть.

Но важно, что они делают, что они представляют?

Да, конечно. Поэтому я больше не занимаюсь модой. Мне недостаточно интересна только физическая красота, совершенство и молодость. Я хочу быть заинтересована в самом человеке и в том, что этот человек делает.

Мир вокруг вас много изменился с годами. Сегодня дизайнеры и мода олицетворяют нечто другое, чем 30 лет назад.

Это правда. Миучча Прада, по моему мнению, создает самый интересные тренды в мире моды. Я не вижу это как моду. Это больше связано с архитектурой, искусством и политикой. Для меня это цельное, а не только мода, хотя, конечно, это и мода. Мой интерес к моде связан с ней, потому что она больше, чем мода.

Скорсезе - еще один человек, к которому у вас есть доступ, как ни к кому другому.

Мне так повезло быть, в некотором смысле, "усыновленной" Мартином Скорсезе. Я единственная, кому разрешено фотографировать на его съемочной площадке на протяжении всего процесса создания фильма. Я вхожу и выхожу, в зависимости от сцен фильма, которые меня интересуют.

Вы сказали ранее, что вы либо спите, либо работаете. У вас всегда есть с собой камера?

Да. Я постоянно фотографирую. Я хотела бы остановиться! Я фотографирую все, как заметки. Это стало способом смотреть на мир. Это очень разный способ видеть жизнь.

 Shar and Sigourney Weaver by Brigitte Lacombe.

Charlotte Rampling

Isabelle Huppert

Rachel Weisz

Gwyneth Paltrow

Nicole Kidman

Penélope Cruz

Al Pacino and Sydney Pollack

Isabella Rossellini and her daughter Elettra

Kristen Stewart

Viggo Mortensen

Viggo Mortensen

Uma Thurman

Penélope Cruz

Источники:

The Talks

https://nargismagazine.az/