Кинофлешмоб: Шэрон Стоун

Шэрон Стоун: «Я гораздо лучшая злодейка, чем Мерил Стрип. Мерил не будет хороша ни в «Основном инстинкте», ни в «Казино». Так будет лучше. И я это знаю. И она это знает». 

В процессе выбора героев для «злодейского» фмоба я поначалу сама не поняла, почему из всего многообразия вариантов застолбила Шэрон Стоун. Не фанатею ни от ее актерских способностей, ни от внешности (блондины и блондинки – совсем не мой типаж). Но обещанное должно быть сделано, а случайности, как оказывается, не случайны. Итак, я выбрала для поста четыре фильма, где Шэрон играет отрицательных персонажей: «Вспомнить всё», «Основной инстинкт», «Последний танец» и «Женщина-кошка». Разумеется, этими фильмами список ее «плохих» ролей не ограничивается. Кто-то спросит: «А как же, черт побери, «Казино»?!» Ответ простой: «Казино» я смотрела отрывочно, в отличие от перечисленной выше четверки, и перед флешмобом выкроить время на него не удалось.

Лори Куэйд, фантастический фильм «Вспомнить всё» (1990 г.) режиссера Пола Верховена

Первая яркая отрицательная роль в кинематографии Стоун, причем несколько лет назад я с удивлением узнала, что далеко не все зрители распознают Шэрон в роли кудрявой, боевитой и спортивной Лори. Особенно «близоруки» в этом плане мужчины, думающие членом прочно ассоциирующие актрису с главной ролью в ее карьере – фем фаталь Кэтрин Трамелл из «Основного инстинкта». 

Лори Куэйд - тайный агент, «подсадная» жена Карла Хаузера, одного из лидеров марсианского сопротивления, которому стерли память и отправили на Землю. Эта женщина И-Ти на скаку остановит, в горящий корабль войдет. Самая запоминающаяся сцена с ее участием – эпичная драка с псевдомужем в исполнении Арнольда Шварценеггера, когда Лори понимает, что ее миссия на грани провала. 

Будем честны, ни Железный Арни, ни Шэрон не блещут в этом фильме актерским мастерством, но ведь и играть им особо нечего. У Стоун персонаж вообще прямой, как лом, летящий в лоб. Тем не менее, я люблю «Вспомнить всё», смотрела его, наверное, раз двадцать. Это моя ностальгия по 90-м, видеосалонам, безумным макияжам и прическам в стиле Лори Куэйд. 

Кэтрин Трамелл, эротический триллер  «Основной инстинкт» (1992 г.) все того же Пола Верховена 

От роли сексуальной психопатки Кэтрин отказались двенадцать актрис, включая Джулию Робертс, Джину Дэвис и Мэг Райан. Согласилась только Шэрон, и эта роль возвела ее в ранг секс-символа, определила дальнейшую карьеру, а заодно, наверное, и не самую счастливую личную жизнь. Стоун до сих пор много (местами даже слишком) комментирует эту тему, в том числе процесс съемок и поведение Верховена, который, судя по всему, обходился с ней довольно жестко.

Сам режиссер говорил о ее работе так: «Шэрон сыграла отлично, потому что очень уважала Дугласа. Даже, пожалуй, боялась его. Ведь он был большой звездой. Я сразу понял, что рядом с ней в кадре должен быть тот, кого она уважает. Если она не уважает партнера – ничего не получится». Из этих слов можно сделать вывод, что Шэрон была той еще щучкой, а не только жертвой киноиндустрии, в которой ее воспринимали как «красивый кусок мяса».

Кэтрин Трамелл – писательница, психолог, бисексуалка и убийца (финал у фильма открытый, но мы-то с вами знаем!). 

С одной стороны, она холодна, асоциальна, мастерски лжет, манипулирует как мужчинами, так и женщинами. С другой стороны, она финансово успешна, независима и амбициозна, и особенно ярко эти качества проявляются на фоне мужских персонажей, которые не вызывают ничего, кроме легкой брезгливости. Они слабы, податливы и ведутся на сексуальные провокации ,как прыщавые подростки. Партнер Кэтрин Ник Каррен в исполнении Майкла Дугласа – плохой коп и довольно унылый мужик, которому можно дать разве что из жалости которого убийца-психопатка легко обводит вокруг пальца, оставшись в финале безнаказанной.

И конечно, нельзя не вспомнить легендарную сцену допроса Кэтрин. Надеюсь, модератор пропустит наглядную иллюстрацию...

В этой сцене и гиперсексуализация женщины, и идеализация зла, и мужская подверженность инстинктам. Спустя годы Стоун заявила, что Верховен обманом убедил ее сниматься без белья. Режиссер парировал  довольно грубым заявлением в духе «сучка не захочет – кобель не вскочит». Сдается мне, в эпоху Me too все режиссеры «старой школы» сидели бы без работы после массовой отмены...

Оценивая актерскую игру, скажу, что по-моему оба ведущих исполнителя - и Дуглас, и Стоун - местами переигрывают, но в 90-х это было нормально. Кстати, за работу ей заплатили 500 тысяч, а ему – 14 миллионов. 

Синди Лиггетт, психологическая драма «Последний танец» (1996 г.) режиссера Брюса Бересфорда

Синди Лиггетт – убийца, которую приговорили к смертной казни. Преступление она совершила в 19, будучи под наркотой, в содеянном глубоко раскаялась, но маховик государственной машины безжалостен и его не раскрутить обратно. Сидни ждет казни долгие 12 лет, она в полной мере осознает, что дело ее безнадежно, и тут на горизонте появляется молодой адвокат Рик Хэйс, который решает во чтобы то ни стало заменить смертную казнь на пожизненное заключение. 

Судьба приговоренного к смертной казни и чрезмерность наказания за преступления довольно часто оказываются в поле зрения американских режиссеров. Очевидно, что общество рефлексирует на заданную тему, и эта рефлексия принимает разные формы, включая кинематографическую. Иногда в таких киношных историях случаются хэппи-энды, но это не наш случай…

Можно ли однозначно причислить Синдии Лиггетт к числу злодеек? Может быть, и нет. Но она совершила двойное убийство, которое не отменить раскаянием. Неоднозначны, как мне показалось, и истинные мотивы мажора Рика. Если бы Синди оказалась жуткой бабищей в духе Эйлин Уорнос, взялся бы он за ее спасение столь рьяно?

«Последний танец» я смотрела очень давно и пересматривать однозначно не готова. Это тяжелый фильм со сложным послевкусием, но Шэрон в нем отлично раскрылась как актриса. И Роб Морроу в роли Рика мне понравился тоже.

Лорел Хедер, супергеройский фильм «Женщина-кошка» (2004 г.) режиссера Питофа

«Женщина-кошка» - шаблонно-картонное кино, как и большинство американских супергеройских фильмов, которые я, несмотря на всю их картонность и шаблонность, нежно люблю. 

Лорел Хедер - жена владельца косметической компании Hedare Beauty, помешавшаяся на красоте и вечной молодости. Ее одержимость своей внешностью настолько велика, что ей наплевать буквально на все, включая репутацию своего мужа и здоровье клиентов его компании. На  человеческие жизни ей наплевать тоже, что, собственно, и приводит к тому, что тихоня Пейшенс Филлипс погибает, а потом воскресает в качестве латексной котейки. 

Лорел – классическая комиксоидная антагонистка с гипертрофированными отрицательными качествами, поэтому сложно рассуждать о том, хорошо или плохо ее сыграла Стоун. Но важно знать, что эту роль актриса получила спустя три года после инсульта, из-за которого она временно ослепла на один глаз и оглохла на одно ухо.

Наверное, «Женщина-кошка» так осталась бы одноразовым кино под пиво и пиццу, если бы не одна сцена, которая меня зацепила. В финальной драке Пейшенс ранит когтями лицо Лорел, и ее покрытая «Бьюлином» кожа начинает стремительно разрушаться. Лорел видит своё отражение в стекле, видит то, во что превращается ее идеальная красота, и отпускает руку Пейшенс, срываясь с небоскреба вниз. Для нее смерть предпочтительнее внешнего несовершенства. 

В процессе сбора материала для кинофлешмоба я вдруг осознала, что именно гипертрофированная зацикленность на молодости и красоте героини Шэрон Стоун из «Женщины-кошки» и стала причиной моего выбора. Принятие возраста и внешних изменений, которые он несет, это то, через что я сейчас прохожу. Это то, о чем в интервью говорила и продолжает говорить сама Шэрон. Вот такой неожиданно рефлексивный пост у меня  получился по теме кинофлешмоба.